A Gun For Sale von Graham Greene

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Auf den ersten Blick ist A Gun For Sale von Graham Greene ein Genre-Thriller mit einem Verbrechen, das von einem Geständigten begangen und als Bösewicht begangen wurde, gefolgt von einer polizeilichen Verfolgung. In den Händen eines großen Schriftstellers können jedoch auch solche Klischees in durch und durch zufriedenstellende Romane verwandelt werden.

Die erstmals 1936 erschienene A Gun For Sale befindet sich in einem Europa, in dem ständig und bedrohlich Krieg herrscht , einen Schatten der Angst und sogar Depression über alle menschlichen Interaktionen werfen. Graham Greene scheint diesen Kontext zu nutzen, um das Buch zu einem bedeutsamen, aber sehr subtilen Punkt zu machen, einer Behauptung, dass Konflikte, selbst große Konflikte wie Kriege, von Interessen verfolgt werden, die von einer Profitabsicht ausgelöst werden. Je größer der Konflikt ist, desto größer ist der potenzielle Gewinn. Als Individuen wetteifern sie um Einfluss, Prominenz, Kontrolle und Dominanz. Dies gilt auch für Gesellschaften, Gruppen, Unternehmen und sogar Länder. Und einige der Protagonisten spielen schmutzig und erhalten nur selten die Gerechtigkeit. Wenn sie das tun, sind wir zufrieden und spüren die gleiche Richtigkeit, die ein glückliches Ende hervorrufen könnte.

A Gun For Sale hat mehrere wichtige Charaktere, mehr als nur eine Überprüfung. Raven ist das erste Mal, dass wir uns treffen. Die Schwärze seines Namens deutet unmittelbar auf eine Funktion für die Handlung hin, denn er ist der Anti-Held, die gemietete Waffe, die die blutige Aufgabe auf den ersten Seiten des Buches erledigt. Hasenlippen und immer übelwollend über seine Entstellung, sowohl körperlich als auch infolge einer schmerzhaften Erziehung, psychologisch, schlägt er eine Figur vor, die den Leser zu einer Verachtung auffordern könnte, vielleicht ein Pantomimebogeyman der Genre-Fiktion, der immer von einer Bedrohung begleitet wird , Warenzeichen Fanfare.

Aber Graham Greene ist nicht so banal ein Schriftsteller. Irgendwann lernen wir Raven gut kennen. Obwohl wir nie wirklich eingeladen werden, ihn zu mögen, sympathisieren wir letztendlich mit seiner Misere, schon allein aufgrund der Tatsache, dass es scheinbar soziale Helden gibt, die in Wirklichkeit ein verdammter Anblick sind, der unsere Verachtung verdient. Raven ist doppelt gekreuzt und macht sich auf den Weg, den Täter seiner Demütigung aufzuspüren.

Raven hinterlässt eine Spur und ein Polizist, Mather, nimmt die Verfolgung auf. Zufällig steigt Mathers Freundin Anne mit dem gleichen Zug wie Raven von London nach Nottwich, einer Industriestadt, in der sie im Chor einer Pantomime auftreten wird. Raven und Anne treffen sich und werden aus der Ferne des Verfolgers betrachtet zu Komplizen.

Mathers Kollege Sanders ist eine interessante Folie für Raven. Beide sind entstellt. Raven hat ein Problem mit dem Äußeren, und er sehnt sich danach, die Hasenlippe loszuwerden, die sein Gesicht entstellt, eine Entstellung, die Anne herunterspielt und damit sein Vertrauen schafft. Der Polizist Sanders dagegen stammelt. Er ist schnell im Witz, aber nicht in der Stimme, und ist sich dessen bewusst, dass sein Hindernis ihn die Beförderung gekostet hat.

Herr Davis, auch bekannt als Cholmondley, ist unter anderem der schmierige Lakai von Sir Marcus. Letzterer ist Industrieller und Besitzer eines Stahlwerks in Nottwich, einem Unternehmen, das bessere Zeiten gesehen hat. Mr. Davis ist ein rechter Kumpel, der Theatermädchen als faires Spiel betrachtet. Er holt sie regelmäßig ab und überredet sie in den schmuddeligen Raum, den er von einem wirklich surrealen Paar vermietet, um seinen Ruf zu schützen. Der Freimaurer Sir Marcus klammert sich kaum an das Leben, aber er hat genug Stolz oder Böswilligkeit, vielleicht um anderen Menschen unermessliches Leid zuzufügen, nur um seinen eigenen Status in einer Zukunft zu behalten, die er nicht hat.

Und so Raven verfolgt Cholmondley, der auf Marcus antwortet. Mather und Saunders verfolgen Raven, und Anne scheint auf jeder Seite zu sein. Und alles klappt.

Aber Graham Greene kann viel mehr als nur eine Geschichte erzählen. Durch einfache Sprache und Struktur und durch eine Handlung, die bestenfalls einen B-Film schmücken würde, dringt er in die Psyche seiner Figuren ein, ordnet sie in soziale Schichten und Geschichte ein und schafft es mit einer geschickten Leichtigkeit, ein bemerkenswert starkes Gefühl zu vermitteln Ort, Einstellung und Kontext. Durch seine einfach aufgebaute Prosa sehen wir Menschen, Orte und Ereignisse aus einer Vielzahl von Perspektiven und bleiben mit jedem Charakter komplex. Und gerade deshalb bleibt das Klischee weit zurück.

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Source by Philip Spires